Arte de tapa

by Camila "the photographer" Segovia

Maldita tu eres

Transposición
Grete Stern - Leonard Cohen
by Scaglione - Segovia - Spampinato

Concluyo

Como siempre nos costó encontrarle la vuelta al tp... Terminó en una visión muy personal de los artistas pero de entrada no quisimos hacer una copia fiel de ellos sino tomar los elementos que nos sirvieran para hacer nuestro propio audiovisual, siempre manteniendo la base de los artistas pero asumiendo el riesgo y no caer en "un audiovisual como lo harían ellos".
Aunque no plasmáramos todo lo que significan los artistas, sino solo ciertos rasgos, fue interesante el momento de investigación e interpretación de obras hasta el momento desconocidas por mi parte.
En cuanto a la realización fue un trabajo un tanto accidentado por diferentes motivos técnicos y de producción que se nos escapó de las manos... pero de eso se trata también...
La puesta de luces para el segundo rodaje fue indispensable para generar el clima que teníamos en la cabeza y no podíamos llevarlo a la práctica. A la hora del montaje, si bien rodamos con una idea de montaje en la cabeza, después de la primera corrección nos dimos cuenta que debíamos ser más selectivos y no poner todo en el asador, sino sólo lo que aportaba a lo que queríamos contar y como lo queríamos contar. Desechamos tomas, acortamos otras, alargamos algunas, e hicimos un montaje alternado en algunos momentos aunque nos negábamos en un principio y no era la idea dar a entender mediante este montaje, pero al final creimos que aplicaba en ciertos momentos para contar a estas dos Élidas, así como la edición no lineal de la segunda parte y las pequeñas elipsis de la cocina que aportan más ritmo y menos monotonía a esta primera parte.
Creo que cambiamos bastante el audiovisual respecto a la última corrección, por eso consideramos que nos hubiera venido bien haber grabado antes (de haber podido) y no faltar a la corrección del lunes 20 para tener una clase más para terminar de afinar algunas cosas y sacarnos ciertas dudas sobre algunos cambios de los cuales no estábamos muy seguros pero que igualmente dejamos.
En cuanto al sonido, se puso en debate si el jazz que presentamos en preentrega era o no era. Claramente no era, pero nos parecía importante mantenernos en esa línea, no buscar componer tonos o acordes graves que muy fácilmente se relacionan o expresan a Cohen, sino buscar con otro tipo de música lograr el mismo efecto, dentro siempre del jazz femenino, aunque necesitamos retocarlo para llegar a lo que teníamos en la cabeza y que se condice con ese estado pesado, lento, denso, que a pesar de la actitud "liberadora" de la mujer intentamos mostrar con las imágenes del living.
De eso se trataba en resumen la idea, poner en ese clima denso, lento, pesado dado por las imágenes, no una actitud depresiva, sino lo contrario. Oponer.

2º Transposición / 1º Montaje

Con mejor puesta de cámara e iluminación pero algunos problemas de montaje y audio...

1º transposición

1º intento audiovisual...
El audio como tantas otras cosas no van, asi que rodamos de vuelta

Algo sobre el clima

No es exactamente lo que queremos, pero por ahí anda la cosa.. me acordé de la primer secuencia del padrino dentro de la casa mientras afuera está el casamiento, lo oscuro y pesado de ese escritorio a plena luz del día... Por ahí viene la cosa.. se nos vino la imagen de un bar, más precisamente un pool, con la luz super baja y concentrada y la penumbra densa alrededor. Ver qué iluminar y que no y como jugar con la penumbra. A su vez estamos probando como combinar el humo y la luz de la rendijas de la ventana. Sé que estos temas deberían haber estado definidos desde el principio y la realidad es que a Cohen lo tenemos en la cabeza desde que lo escuchamos, pero quizás por pensar tanto en Stern lo marginamos bastante a la hora de grabar... En fin, el lunes grabamos nuevamente así que entre hoy y mañana debemos definir TODO
Luego con un poco más de tiempo subo la primera aproximación "audio"visual
Aquí imágenes de el padrino de francis ford y algunos frames de cine negro que encontré por allí

Aclaro que no es exactamente lo que queremos, pero nos sirve como referencia de clima a generar y por dónde ir para lograr nuestro clima denso coheniano...

Escaleta

Más o menos así se va a desarrollar la situación:

- Élida en la cocina preparando la cena y/o la mesa antes que llegue el marido

Mediante planos cortos se describe la rutina

- Plano entero desde fuera de la cocina: presentación del personaje. Actitud mecánizada.

- Posibilidad A) Élida sale de la cocina. Corte. Plano desde el living, la vemos pasar. Vuelve hacia la cocina. Se desdobla. Sigue hacia la cocina. Nos quedamos en el living con la nueva Élida.

- Posibilidad B) Élida no sale nunca de la cocina. Se desdobla en la cocina. Nos vamos con la nueva Élida hacia el living. Dejamos a la otra en la cocina.

- Ya en el living la nueva Élida prende un cigarrillo.

- Se tira en un sillón. Se pone cómoda

- Juega con el cigarrillo

- Juega con la bocanada

- Mira el cigarrillo

(relajada, sin preocupación por el tiempo)

- Se pone a bailar sola

- Pierde toda noción, es ella y su cuerpo.

- Llega el marido que nunca llegamos a ver

- Volvemos a donde estaría ella. Ya no está

Sonido: Decidimos que lo vamos a desarrollar bien una vez que tengamos la imagen y ver qué nos pide para determinado momento. Pero sí hay una línea que tenemos pensada. Para el comienzo, la introducción de la música que posteamos, hasta el momento del desdoblamiento que es acompañado por un grito como forma de descarga. Ahí la atmósfera sonora cambia. En el living pueden ir risas de ella, voces, jugar por lo irreal, pero no lo encontramos aún. Cuando llega el marido esta atmósfera corta de golpe, vuelve al sonido del comienzo.

Referencia de vestuario

Tipo de vestuario para nuestra ama de casa tomado de fotomontaje Stern

Tipo de vestuario para la mujer desdoblada

Por ahí andamos

Una vez que describimos un poco más al personaje, tratamos de ver dónde encajaba. Sabíamos que iba a ser dentro de la casa, pero nos chocaba la cuestión de que un personaje así, tan fuerte, estuviera inmerso en un mundo tan podrido como la casa que nos imaginamos a lo Cohen, es decir si es tan decidida, segura, etc, ya se hubiera ido de un lugar así.

Por lo que finalmente convenimos en mostrar al ama de casa tradicional preparando la cena y lo que haría esta nueva mujer en su lugar en un momento en que el marido no está. Ésto surgió un poco también por el primer video que vimos en la teórica de Trilnick, la transposición sobre el yo y el otro yo de Freud, disparó a pensar cómo podríamos mostrar a ese personaje oculto dentro de nuestro personaje...

Cómo lo mostramos entonces...

Queremos arrancar con la mujer "susanita" (la descripta en "un día en su vida" del post anterior) en la cocina preparando todo y en un momento (a determinar) se desdoble esta otra mujer que estará vestida diferente, con otro peinado etc etc. Mientras la primera sigue con su cosa rutinaria en la cocina, nos vamos con la nueva al living, que relajada se sirve wisky, fuma, lee (qué lee ya veremos) es decir se toma esa tarde para sí misma... Estamos pensando qué mostrar en esa tarde que se toma para sí misma, y también ver cómo podemos mostrar en el ambiente algún aspecto no muy realista para abarcar un poco más la temática stern, pero sólo si lo vemos necesario y si aporta a lo que queremos mostrar...

Por último tenemos dos finales posibles, qué vuelva a ser la del principio cuando llega el marido o que termine con ella así.

Lo sonoro lo estamos viendo, no tenemos algo pensado bien desarrollado, ojalá lo tengamos para la clase.

Nuestro personaje

Algunos aspectos:
Elida Valdez de Risso
Mujer. 33 años. Casada con un hombre de 50 años. Sin hijos y su marido no quiere tenerlos. No trabaja porque tiene que atender al marido y a la casa. Vive en un departamento en Flores en la capital federal en la década del 40.
Estatura media, contextura mediana. Cabello castaño. No suele usar maquillaje. Le gusta los pantalones pero no se permite usarlos. Admira a Katherine Hepburn. Fuma cuando su marido no está. A veces toma el wisky del marido y rellena la botella para que no se note la diferencia, cree que el marido no se da cuenta, pero éste nota el diluido.
Quiere a sus 2 sobrinas como si fueran sus hijas. Son hijas de su hermano diez años mayor, que no se lleva bien con el marido.

Fue criada en una familia conservadora. A sus nueve años, la madre de Elida descubre la segunda familia de su marido, abandona a su familia. Prácticamente es criada por su abuela paterna bajo normas estrictas. En esta época aprende las labores domésticas, y a tejer, bordar, coser. Pasa muchas horas sentada en la galería del patio de invierno junto a su abuela y sus tías tejiendo. A escondidas, cuando duermen la siesta, Elida les desteje lo que sea que estén tejiendo. Ellas acusan al gato, no la creen capaz de hacerlo.

Un día en su vida:
Se despierta 5.30 de la mañana. Prepara el mate para el marido con pan con manteca y dulce casero. Ella no toma. Cuando termina de preparar el desayuno el marido se sienta a desayunar, cambiado listo para irse a trabajar. No hablan durante el desayuno. 6.30 se va a trabajar.
Ella ordena la cocina. Hace los quehaceres domésticos. Deja la casa impoluta. Charla con la vecina. Ellas le cuentan sobre sus hijos. Ella escucha. Hace las compras del día. Prepara su almuerzo. Almuerza sola en la cocina, come algo sencillo y poco. Su día se basa en la puesta a punto de su hogar para recibir a su marido, dejando sus pasatiempos para los momentos libres. Borda y teje, le gustaría leer más de lo que lee. Se baña antes de que llegue el marido. Se arregla. Prepara con dedicación la comida. Llega el marido 18.30. Se baña. Se cambia. A las 20 cenan. Ella lava los platos y limpia la cocina. El marido fuma. 21.30 se van a dormir.

La mujer detrás de esta mujer:

La mujer que esconde Élida, que le hubiera gustado ser, es una mujer con mucha personalidad, decidida, independiente, con una presencia fuerte, plantada. Tiene una voz grave, cascada, áspera por el cigarrillo, pero no agresiva. Camina erecta, parece más alta que lo que es. Es muy educada y prolija, no es una obsesiva de la limpieza. Defiende su postura cuando sabe que tiene razón y deja que los demás hablen por hablar si cree que no vale la pena discutir. No usa excesivo maquillaje, pero se pinta los labios de rojo. Fuma. Toma alcohol. Va seguido al teatro y participa en encuentros como actriz de una compañía independiente de teatro, donde conoció a varios de sus amantes.

No tiene auto, pero a veces se lo pide prestado a su hermano. Suelen pasar días sin saberse de su paradero.

Probando

Boomp3.com

"Esbozo".. prueba para empezar a trabajar el clima sombrío desde lo sonoro.. le falta más densidad para mi gusto

Acercamiento al sonido

Boomp3.com

Lo que intentamos con estas primeras notas gracias a Nacho es hacer una base musical con algo del clima que nos inspira Cohen... obviamente la música no es Cohen en su materialidad, a lo que vamos a apuntar con lo sonoro es a tratar de generar esa angustia o melancolía que nos produce Cohen cuando lo escuchamos (es un poco también lo que busca -y logra- producir) al menos a nosotros nos produce eso... eso y ganas de correr, aunque suene raro con woke up this morning, the future y first we take manhattan me pasa eso... e inspiraron la imagen del túnel... pero no viene al caso. La idea de esta música era una especie de crescendo que vaya con la imagen (imagen mental por ahora) y a su vez insertar otros sonidos que aumenten el dramatismo según la escena y se refieran a ese mundo de la protagonista que ya describí en el choclo anterior
Acá lo presentamos linealmente, con los tres o cuatro momentos bien marcados, obviamente requiere edición..

En cuanto a referencias me cuesta encontrarlas, Martín posteó un fragmento de Paranoid Park de Gus van Sant que me parece interesantísimo (quien soy yo para decirlo, salta a la vista - veanla) que tiene que ver con un estado emocional, con mostrar una cuestión interna, un cambio, mediante lo sonoro y lo visual. En este caso lo que nos interesa es el sonido, quizás encontrar el equivalente de ese tren y esos pájaros para agregar en la música de nuestra situación pueda hablar del cambio que queremos mostrar...

sonido?

Por si falla lo de la música propia, estamos viendo otras posibilidades. Se me ocurre que quizás se puede construir algo para la parte del túnel que se continúe en la casa y que dé cuenta aún más que no está todo bien con hacer esa vida casera, nuevamente perteneciente a sus sentimientos. Pienso en voces, susurros, gritos. O los ruidos típicos de la casa (lavarropas, pava que chifla, etc) pero bien intervenidos, deformados. Tétricos, pesados. Como una invasión desde los sonoro... Cuesta bajarlo a palabras.
Para la parte de la danza me imagino un sonido natural, cero contaminado, pero no el típico vientito.... no sé, ya lo encontraremos...